元 王 冕
王冕《梅花图》纸本，纵31.9cm,横50.9cm,现藏北京故宫博物院。
释文：吾家洗研池头树，个个华开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
清 冈
画梅乞米
清 吴昌硕
梅花手段
清 吴让之
画梅乞米
清 陈鸿寿
问梅消息
宋 赵 佶
赵佶《棣棠花诗帖》纸本，纵34.8cm,横19.4cm,现藏北京故宫博物院。
释文：
众芳红紫□□隅，惟此开时色迥殊。
却似籝金千万点，乱来碧玉簳头铺。
宋 赵 构
赵构《杜甫七言律诗帖》，绢本，纵27.1cm,横48.7cm,现藏台北故宫博物院。
释文：
暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光。
雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。
黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。
飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。
宋 赵 佶
赵佶《牡丹诗帖》纸本，纵34.8cm,横53.3cm,现藏台北故宫博物院。
释文： 牡丹一本，同干二花，其红深浅不同。名品实两种也，一曰叠罗红，一曰胜云红。艳丽尊荣，皆冠一时之妙，造化密移如此，褒赏之余因成口占：
异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂醉金荷。春罗几叠敷丹陛，云缕重萦浴绛河。
玉鉴和鸣鸾对舞，宝枝连理锦成窠。东君造化胜前岁，吟绕清香故琢磨。
元 鲜于枢
鲜于枢书苏轼《海棠诗卷》纸本，纵34.5cm,横584cm,现藏北京故宫博物院。
释文：
江城地瘴蕃草木，只有名华苦幽独。
嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。
也知造物有深意，故遣佳人在空谷。
自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。
朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。
林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。
雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。
先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹。
不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。
忽逢绝艳照衰朽，叹息无言揩病目。
陋邦何处得此华，无乃好事移西蜀。
寸根千里不易到，衔子飞来定鸿鹄。
天涯流落俱可念，为饮一尊歌此曲。
明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触。
右玉局翁海棠诗长句。渔阳困学民书。
美人如花字婀娜，执笔不让须眉多。
在中国书法史上，最着名的女性书法家比最着名的男性书法家要更早出现。汉代蔡文姬、晋代卫夫人比之晋代王羲之、唐代颜真卿，从时间的角度看，资格更老，从辈分的层面说，可谓先人。
据说书圣王羲之的启蒙老师是卫夫人，我们情愿相信是真。想想，这也不足为奇，近两千年前蔡伦发明造纸术以后，谁更拥有大块儿时间躲在屋里与纸张和笔墨耳鬓厮磨呢？当然是“养在深闺人未识”的大家闺秀了。
我们暂且忽略蔡文姬是蔡邕的女儿，卫夫人是钟繇的高足。然而，不可否认，女性书法家的出现，让书法艺术平添阴柔之美的独特魅力，自成一格。
尤其是卫夫人的《名姬帖》，被后人誉为“簪花小楷”.从此，翰墨天地中妩媚、温婉的唯美一路，倾倒人间无数。那曼妙销魂的笔触，极具观赏效果。正是：“插花舞女，低昂芙蓉”;“美女登台，仙娥弄影”.
尽管笔底春风，簪花起舞，但卫夫人却留给我们颇为阳刚的书法论述。她在《笔阵图》中幽默地说：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉……多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪……”
最先把字写成一朵花的，本身就是一朵花。你们推崇王羲之，我赞美卫夫人。
